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中国编剧,腻物化在甜宠剧里

文 | 金角财经,作者 | 马妍睿,编辑 | 周大锤

和优质靓仔谈恋喜欢,好似成了当今国产剧中最主要的事情。

一部《你是吾的荣耀》刷爆了外交平台。几乎一夜之间,所有人都在商议“荣耀夫妇”,主演迪丽炎巴、杨洋二人的采访视频、剧情混剪出现在各个平台,收获了可不都雅的传播量。

这不是第一部刷屏的甜宠剧了,自从16年的《微微一乐很倾城》引发收视炎潮后,以“甜”和“宠”为中央要义的各类甜宠剧就进入了大多视野。

杨洋、郑爽主演的《微微一乐很倾城》

其他题材的影视剧也不得不参照甜宠这一生产逻辑,在剧本中添入不少甜宠桥段。

数据的添长最为直不都雅:从2016年到2019年,甜宠剧的数目每年递添。从2016年的16部,增补到2019年的90多部。此后的2020年,甜宠剧的数目照样保持着同样的添速。在《今日头条》平台上,以“甜宠”为关键词搜索,从16年到20年的资讯量奏效清晰的上升趋势。

艺恩世纪数据公司发布的《2021上半年剧集市场钻研报告》统计,2021年上线的甜宠剧在同期所有题材剧荟萃占比超三成,有的视频网站甚至竖立特意的“甜宠”频道。

甜宠剧,肉眼可见的充斥着各大影视平台。

然而,大片面甜宠剧的质量不算特出:高度标签化的主人公、枯燥或狗血的故事走向、强走降智的主角人设、为了甜而甜的强走撒糖,都让这些甜宠剧望首来像扁平单薄的流水线产品。

即使甜宠剧最先从各个角落疯狂滋长,质量过硬的作品照样鲜少。

绝大无数的甜宠剧,望首来“甜”,但却只是工业糖精灌注出来的快消品而已。然而,这些工业糖精,照样在一波一波地上映,收割着不都雅多们的追捧和资本的投入,在市场上横走无阻。

资本的心头好

资本的逻辑浅易直白:用脚投票,用尽总共手腕挑高投入产出比。

而甜宠剧,行为最具性价比的剧本类型,不妨成为资本的宠儿也在情理之中。

甜宠剧的高性价比,在于它的创作有套路可循:男主必定要是蜜意款款的优质男,而女主则是在喜欢情中懵懂羞怯的清淡女孩,两幼我的互动必定要娇羞且甜美,必定要在生活场景中制造偶遇等“甜饼”情节。

譬如,在古装剧中,只要女主不慎从高空跌落,男主总会正好展现并稳稳地接住她,他们两幼我会有一场多机位多特写的含情脉脉的眼神交接。以影后章子怡“下凡”拍摄的古装剧《上阳赋》为例,同样的接住摔落的女主并蜜意对视的枯燥桥段就别离在男一男二身上上演。

《上阳赋》里男主接住失足摔落的女主

甚至,在片面甜宠剧中,还有“相等钟亲一次”的情节KPI。

与悬疑剧等必要逻辑推理厉丝相符缝的高智商剧集差别,甜宠剧可以为了恋喜欢、为了甜宠而违背片面生活经验。逆正,甜就完事儿,总有不都雅多会买单。

遵命套路走就能出剧本,如许的创作基础上展现甜宠剧的井喷便不能为奇。

甜宠剧的成本矮还表现在:写剧本的“制糖工人”们普及廉价——由枪手们构成的团队配相符制。

由于甜宠剧剧情浅易、需求量大,资方往往将剧本写作的义务以外包的义务式样卖给枪手。他们按期薪或字数计算拿钱,名字不会出现在出品的编剧一栏,创作高度模式化、流水线化,不妨以极快的速度完善剧本的写作。

从技术层面望,甜宠剧的创作门槛远远矮于其他对专科性请求较高的剧作类型,只要有基本的文字功底和搭建场景的能力,稍作模仿训练就能入门写甜宠剧本。

相对矮廉的成本,不妨换来特意可不都雅的回报。

数据不会撒谎。在很多甜宠剧荟萃,一到男女主互动的桥段,不雅旁观的人数和弹幕的数目便会翻倍增补。这些又甜又宠的片段也会被逆复二次创作,剪辑成甜美向幼视频在各个平台发布,清淡会取得不错的传播量。

“撒糖”就能成为流量暗号,资本异国理由拒绝如许划算的营业。甜宠剧的创作,内心就是在走影视生产的捷径。

除了用脚投票的资方,流量演员们也喜欢选择甜宠剧进走演绎。因为不外乎两点:甜宠剧好演,甜宠剧能吸粉。

好演,是由于大片面甜宠剧的主人公只必要用详细的脸蛋演“甜甜的恋喜欢”即可,不必要深邃的理解力和外现力。够帅够美,他们的恋情就会有人磕。

好吸粉,是由于甜宠剧的人设不妨已足很多不都雅多对理想化恋喜欢对象的幻想。如《钦佩好的酷喜欢的》男主角李现,一跃成为千万粉丝的“现男友”,成为暂时顶流。

资方情愿砸钱,流量情愿参演,编剧们,被按着头批量生产。

缺失的编剧话语权

甜宠剧通走,背后是编剧群体在创作上的乏力。

入走三年的编剧杨迪谈首甜宠剧的通走,指出这并非是远大编剧们情希望见的景象。

“甜宠剧的创作,其实对编剧专科性的请求并不高。很多编剧也不情愿往写这些东西,由于对幼我的能力、资历升迁不大。很多带着创作亲炎入走的编剧,肯定期待留下来的作品是有深度有温度的好本子,而不是帅哥美女天天谈恋喜欢。”

这也折射出一个表象:很多时候,编剧们无法决定本身要写什么。毕竟,在中国影视走业里,至今未竖立首编剧中央制。

这意味着,编剧的身份比首创作者,更像一个员工。国产影视剧的生产过程中,常见的是“导演中央制”或“制片人中央制”。自然,不论是导演为中央,照样制片人造中央,编剧都说了不算。

与90年代编剧写好剧本等着投资和拍摄的状况差别,当今的编剧,更多承担的是写“命题作文”的义务。清淡是资方和导演拿着已有雏形的项现在往找编剧,让他们来完善文字影视化的改编。

“拿人家的钱,就得按人家的有趣做事。”这是很多国产编剧在创作时必须面对的逆境。这也意味着,编剧的意志无法决定剧本,“资方爸爸”才有资格一锤定音。

别名编剧往往必要面对和导演、制片人、投资人、演员等几方面的权力博弈。而在博弈的过程中,除非是名号清脆、有资本的大编剧,其他编剧们基本上毫无胜算。

话语权的缺失,使得编剧们不得不以生产“让客户舒坦的商品”的心态,流水相通产出剧本。

编剧们只能“向钱望”。

除了匮乏话语权,不得不悦足资方请求外,编剧群体们自身创作能力的单薄也是导致甜宠剧泛滥的因为之一。

《霸王别姬》的编剧芦苇,为了做前期调查,他直接住进北影厂,将李碧华原著里的人物定位和故事情节抽丝剥茧、推翻重写。

编剧芦苇和张国荣

写出《安家》的编剧六六,在动笔前访谈了上千名房地产中介,才将他们的生活做事状态写得逼真动人。但如许的例子毕竟是幼批。

不是每一个编剧都情愿消耗大量的时间和心血往晓畅一个群体的生活近况和生理状态,也不是每一个资方都情愿等着编剧徐徐深入生活、打磨创作。

这直接导致:写快本、挣快钱成了常态。这也是为什么国产都市剧、职场剧普及表现出虚浮、不接地气的状况。

编剧们的乏力从做事哺育中已现端倪。

对比之下,美国不少高等院校所开设的编导走业对门生的训练堪称厉苛:门生们每个周都必要进走近百页的剧本写作演习,而且必要阅读差别题材的剧本。高强度的专科训练下,编剧们的素质都是过硬的。

但国内的编导培养系统,难以做到如许的厉格。

杨迪说首本身硕士阶段的专科课以理论学习为主,而在创作方法论的学习和演习上相对匮乏。这也是国内不少影视编导专科的逆境,校园所挑供的训练不能以赞成这些编剧们如鱼得水地处理各类题材,只能选择较为浅易的路径。

创作短平快的剧本,屏舍十年磨一剑的坚韧,这是很多编剧被迫走上的道路。

甜宠犹如生物侵犯者清淡恣意滋长,其他类型影视剧的空间也所以被压缩。为了在竞争中生存,很多做事剧、都市剧也不得不在创作过程中添入甜宠情节,以此换取资方的青睐和不都雅多的点击。

被边缘化的中国编剧

以前三十年的影视发展史,是一部编剧地位赓续下沉的坠落史。

中国编剧三十年,不是一帆风顺的三十年,而是被赓续边缘化、赓续坠落的三十年。

高光时刻在90年代前后展现。在这十年里,编剧们是才华被尊重的十年,也是创作力爆发的十年。

1984年,央视导演王扶林信念翻拍名著《红楼梦》。这部电视剧的编剧阵容是空前未有的豪华:曹禺、沈从文、朱家溍、启功、吴世昌、周汝昌······作家、历史学家、红学家、古代服饰行家等大拿专一协力,参与到剧本的创作中。

央视拿出最好的资源配相符这些编剧们,编剧们也拿出了有余的真心打磨剧本。辛勤带来的收获至今仍在:《红楼梦》成为时代经典,直到今天照样活跃在家家户户的荧幕上。

《红楼梦》编剧在给演员讲戏

宽松解放的氛围、对编剧才华的足够尊重,都使得这暂时期的影视创作进入黄金时代。

同样在84年,郑晓龙入职北视。随后撺上王朔、冯幼刚、赵宝刚、马未都等人,一口气拿出《期待》《北京人在纽约》《编辑部的故事》《吾喜欢吾家》等优质剧作。

随着市场扩大,不都雅多们的需求最先逆向引导编剧的创作。

97年,琼瑶编剧的《还珠格格》红透半边天。迎相符不都雅多的生理有趣带来了空前重大的市场。这也给整个编剧走业和影视创作带来了一些转变:

坐拥《还珠格格》和《铁齿铜牙纪晓岚》两部神剧的演员张铁林在一次采访中说到:“这两部作品正是迎相符了大片面人的口味。在一个极快节奏的生活中,制造出了适用于快节奏生活的产品。”

张铁林的话像一个信号,预示着依赖市场的有趣好似比编剧的幼我才华更能获得成功。

进入千禧年,商业化时代接踵而至。“迎相符主流认识形态、娱乐不都雅多、获取收好”成为编剧们生存和创作的中央要义。商业上的成功,逐渐取代艺术上的创新,成为编剧群体的追逐对象。

编剧们集体坠落的转变点出现在09年。

这一年的10月,华谊兄弟正式在A股挂牌,成为第一个在国内上市的影视公司。

华谊兄弟电影汇开业,多多明星来助威

资本涌入之后,编剧们的才华和诚实遭到损坏。编剧们,从生产“艺术品”变成生产“商品”。编剧的身份,从“搞艺术的文人”坠完善“做产品的创造者”。

编剧的地位敏捷滑落,一个最显明的例证便是一年后的第30届百花奖。在这一年,编剧奖项被团体剔除。

影视走业成为蓝海,人人都想来分一杯羹。写作出身的韩寒、郭敬明最先了影视剧的创作,主办人出身的何炅、歌手出道的伊能静,也都纷纷入场。什么人都能做编剧,什么剧都能捞到钱,还有谁情愿静下心来创作费心费力的优质作品?

资本市场中,劣币驱逐良币的表象本就常见。做事的编剧,就是被倾轧的那一群人。

市场越来越狂炎,“IP+流量明星”的搭配成为捞快钱的最常用手腕。在如许的创作模式下,专科的编剧轻于鸿毛。毕竟,专科的编剧所必要的大量的市场调研、对人物生活背景的深入晓畅、对剧本的逆复磋磨,都意味注重大的成本。

而资本市场,只想敏捷地大口吞金。

做事编剧在资本的裹挟下再次成为边缘人。更益处、更快捷、更懂套路的创作者成为资本优先选择的对象。

18年5月25日,崔永元的一条曝光范冰冰天价片酬与阴阳相符同的微博像幼蝴蝶扇动翅膀,引发了一场影视圈的大地震。

1个多月后,中宣部等多个部分说相符印发《告诉》,请求强化对影视走业天价片酬、“阴阳相符同”、偷逃税等题目的治理。

崔永元连发多条微博揭露影视圈乱象

自此,影视严冬到来。

资本投资亲炎骤降,潮水最先退往。残酷的现实浮现:影视蓝海之下,竟有这么多裸泳的人。资本大量撤出,很多编剧连本身的薪酬都拿不到。

编剧们的逆境,从才华难以施展演变成了生存都很难得。

根据《2019-2020中国青年编剧生态调查报告》,超过七成的编剧群体为幼我生计感到忧忧郁。

炎钱浇筑后又敏捷爆冷,一冷一炎之间,编剧们的日子不好过。

原形表明,当编剧们得不到有余的尊重和珍惜,资本的狂炎就只能让大量的烂片成为风口上的猪。

当编剧们沦为边缘人,与之一首坠落的,还有国产影视的创作生态,下次诉苦国产剧不堪入现在之前,没有关先想一想,不都雅多和资本们塑造的环境,配得上好剧现在吗?

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